{"id":9874,"date":"2024-10-16T12:34:07","date_gmt":"2024-10-16T10:34:07","guid":{"rendered":"https:\/\/dev.lucianoberio.org\/nota-di-programma-op\/allelujah-ii-nota-dellautore\/"},"modified":"2025-01-23T12:57:45","modified_gmt":"2025-01-23T11:57:45","slug":"allelujah-ii-nota-dellautore","status":"publish","type":"nota-di-programma-op","link":"https:\/\/www.lucianoberio.org\/en\/program-note-work\/allelujah-ii-nota-dellautore\/","title":{"rendered":"Allelujah II (nota dell&#8217;autore)"},"content":{"rendered":"<p><strong>Allelujah II<br \/>\n<\/strong>per cinque gruppi orchestrali (1957-1958)<\/p>\n<p>Nel 1955, quando composi <em>Allelujah<\/em> per sei gruppi orchestrali (dedicato a Karlheinz Stockhausen ed eseguito in quello stesso anno a Colonia sotto la direzione di Michael Gielen), ero interessato a sottoporre una semplice sequenza iniziale a uno sviluppo quanto mai elaborato e concentrato. Ma la distribuzione dei sei gruppi orchestrali sulla scena da concerto non si rivel\u00f2 acusticamente giustificabile. \u00c8 per questo che fra il 1957 e il 1958 composi <em>Allelujah II<\/em> per cinque gruppi orchestrali, dove quella stessa sequenza iniziale venne ulteriormente sviluppata e dove cercai di raggiungere una maggiore omogeneit\u00e0 e un pi\u00f9 profondo rapporto fra la dimensione acustico-spaziale e quella musicale.<br \/>\nI cinque gruppi orchestrali di <em>Allelujah II<\/em> non sono pi\u00f9 ammassati sulla scena, ma distribuiti invece intorno al pubblico. Lo scopo, considerata la densit\u00e0 della partitura, \u00e8 di aiutare gli ascoltatori ad avvicinarsi al lavoro da diversi punti di vista acustici, coinvolgendoli con lo sviluppo del brano in una continua, \u00aballelujatica\u00bb espansione. Le diverse caratteristiche acustiche e architettoniche del luogo dell\u2019esecuzione possono rendere necessarie ogni volta soluzioni nuove. Il numero delle possibili distribuzioni dei cinque gruppi \u00e8 comunque limitato dai diversi gradi di relazione timbrica fra i gruppi stessi: pi\u00f9 forte \u00e8 la somiglianza timbrica, pi\u00f9 grande deve essere la loro distanza.<br \/>\nTutto, in <em>Allelujah II<\/em>, viene sottoposto a un costante processo di trasformazione. Il campo di queste trasformazioni \u00e8 talmente grande e aperto che un si bemolle del flauto o dell\u2019ottavino &#8211; che segnala il ritorno della sequenza iniziale &#8211; pu\u00f2 essere percepito come l\u2019unico elemento stabile, l\u2019unico ancoraggio dello sviluppo \u00aballelujatico\u00bb.<br \/>\n<em>Allelujah II<\/em> \u00e8 stato eseguito per la prima volta nel 1958 a Roma, con la direzione di Bruno Maderna e mia.<\/p>\n<p>Luciano Berio<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.lucianoberio.org\/note-dautore\/\">Note d&#8217;autore: informazioni generali | Author&#8217;s note: general info<br \/>\n<\/a><\/p>\n","protected":false},"template":"","meta":{"_acf_changed":false},"class_list":["post-9874","nota-di-programma-op","type-nota-di-programma-op","status-publish","hentry"],"acf":[],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v28.5 - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-wordpress\/ -->\n<title>Allelujah II (nota dell&#039;autore) - Centro Studi Luciano Berio<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.lucianoberio.org\/en\/program-note-work\/allelujah-ii-nota-dellautore\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"en_US\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Allelujah II (nota dell&#039;autore) - Centro Studi Luciano Berio\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Allelujah II per cinque gruppi orchestrali (1957-1958) Nel 1955, quando composi Allelujah per sei gruppi orchestrali (dedicato a Karlheinz Stockhausen ed eseguito in quello stesso anno a Colonia sotto la direzione di Michael Gielen), ero interessato a sottoporre una semplice sequenza iniziale a uno sviluppo quanto mai elaborato e concentrato. 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