{"id":9865,"date":"2024-10-16T12:34:07","date_gmt":"2024-10-16T10:34:07","guid":{"rendered":"https:\/\/dev.lucianoberio.org\/nota-di-programma-op\/a-ronne-note-de-lauteur\/"},"modified":"2025-01-23T12:57:41","modified_gmt":"2025-01-23T11:57:41","slug":"a-ronne-note-de-lauteur","status":"publish","type":"nota-di-programma-op","link":"https:\/\/www.lucianoberio.org\/en\/program-note-work\/a-ronne-note-de-lauteur\/","title":{"rendered":"A-ronne (note de l&#8217;auteur)"},"content":{"rendered":"<p><strong>A-Ronne<\/strong><br \/>\nDocumentaire sur un po\u00e8me d\u2019Edoardo Sanguineti (1974)<br \/>\npour cinq acteurs<\/p>\n<p>Avec <em>A-Ronne<\/em>, r\u00e9alis\u00e9 en mai 1974 pour la Radio Hollandaise \u00e0 Hilversum, je reviens sur un probl\u00e8me qui est ancien et vaste comme le langage, et qui est d\u2019ailleurs le probl\u00e8me et le th\u00e8me fondamental de toute la musique vocale: l\u2019articulation vocale &#8211; au sens plus large du terme &#8211; <em>est<\/em> signification.<br \/>\n<em>A-Ronne<\/em> n\u2019est pas une composition musicale au sens strict &#8211; m\u00eame si les proc\u00e9d\u00e9s qui souvent en organisent le d\u00e9veloppement sont musicaux (emploi des inflexions et des intonations, d\u00e9veloppement des allit\u00e9rations et des transitions entre son et bruit, emploi occasionnel de m\u00e9lodies, de polyphonies et de \u00e9th\u00e9rophonies \u00e9l\u00e9mentaires). Le sens musical de <em>A-Ronne <\/em>est primordial: c\u2019est-\u00e0-dire commun \u00e0 toutes les exp\u00e9riences, du langage parl\u00e9 quotidien au th\u00e9\u00e2tre, o\u00f9 les changements d\u2019expression impliquent et documentent des changements de signification.<br \/>\nC\u2019est pourquoi je pr\u00e9f\u00e8re d\u00e9finir cette \u0153uvre comme un <em>documentaire<\/em> sur un po\u00e8me d\u2019Edoardo Sanguineti, comme on dit documentaire sur une peinture ou sur un pays exotique. Con\u00e7u \u00e0 l\u2019origine comme pi\u00e8ce radiophonique, <em>A-Ronne<\/em> peut sugg\u00e9rer quelques liens avec les madrigaux repr\u00e9sentatifs, \u00e0 savoir avec le th\u00e9\u00e2tre des oreilles (de l\u2019esprit, on l&#8217;appelerait aujourd\u2019hui) de la fin du XVIe si\u00e8cle.<br \/>\nLe po\u00e8me de Sanguineti, qui est soumis \u00e0 diverses lectures au cours de l&#8217;\u0153uvre, n\u2019est pas trait\u00e9 comme un texte \u00e0 mettre en musique, mais plut\u00f4t comme un texte \u00e0 analyser et comme le g\u00e9n\u00e9rateur de situations vocales et de diff\u00e9rents caract\u00e8res expressifs. R\u00e9p\u00e9t\u00e9 une vingtaine de fois et presque toujours d\u2019une mani\u00e8re circulaire, le po\u00e8me est divis\u00e9 en trois courtes strophes: le th\u00e8me de la premi\u00e8re strophe est le D\u00e9but, le th\u00e8me de la seconde le Milieu, et celui de la troisi\u00e8me est la Fin. Le texte est rigoureusement construit sur des citations en plusieurs langues qui vont du d\u00e9but de l\u2019\u00c9vangile selon saint Jean (en latin, grec et allemand: traduction de Luther et modifications apport\u00e9es par G\u0153the dans son <em>Faust<\/em>) \u00e0 un vers de T. S. Eliot; d\u2019un vers de Dante aux premiers mots du <em>Manifeste<\/em> communiste, d\u2019un passage tir\u00e9 d\u2019un essai de Barthes sur Bataille aux trois abr\u00e9viations (Ette, Conne, Ronne, dans leur d\u00e9signation florentine) avec lesquelles, dans les anciens dictionnaires italiens, se terminait l\u2019alphabet apr\u00e8s le Z: d\u2019o\u00f9 le dicton \u00abdalla A al Ronne\u00bb qui est aujourd\u2019hui remplac\u00e9 par \u00abdalla A alla Zeta\u00bb.<br \/>\nLe sens musical de <em>A-Ronne<\/em> r\u00e9side dans le rapport \u00e9tabli entre un texte \u00e9crit et une grammaire du comportement vocal, entre un po\u00e8me toujours fid\u00e8le \u00e0 ses propres termes et une articulation vocale qui en modifie constamment le sens et les aspects r\u00e9f\u00e9rentiels. Il en r\u00e9sulte que les deux dimensions (celle du texte \u00e9crit et celle du comportement vocal) interagissent d\u2019une fa\u00e7on toujours diff\u00e9rente, suscitant des significations toujours nouvelles. C\u2019est tout \u00e0 fait ce qui se passe dans la musique vocale et dans le langage quotidien, o\u00f9 le rapport entre les deux dimensions (grammaticale et acoustique) est responsable des infinies possibilit\u00e9s du discours et du chant humain.<\/p>\n<p>Luciano Berio<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.lucianoberio.org\/note-dautore\/\">Note d&#8217;autore: informazioni generali | Author&#8217;s note: general info<br \/>\n<\/a><\/p>\n","protected":false},"template":"","meta":{"_acf_changed":false},"class_list":["post-9865","nota-di-programma-op","type-nota-di-programma-op","status-publish","hentry"],"acf":[],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v28.5 - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-wordpress\/ -->\n<title>A-ronne (note de l&#039;auteur) - Centro Studi Luciano Berio<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.lucianoberio.org\/en\/program-note-work\/a-ronne-note-de-lauteur\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"en_US\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"A-ronne (note de l&#039;auteur) - Centro Studi Luciano Berio\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"A-Ronne Documentaire sur un po\u00e8me d\u2019Edoardo Sanguineti (1974) pour cinq acteurs Avec A-Ronne, r\u00e9alis\u00e9 en mai 1974 pour la Radio Hollandaise \u00e0 Hilversum, je reviens sur un probl\u00e8me qui est ancien et vaste comme le langage, et qui est d\u2019ailleurs le probl\u00e8me et le th\u00e8me fondamental de toute la musique vocale: l\u2019articulation vocale &#8211; 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