{"id":9837,"date":"2024-10-16T12:34:08","date_gmt":"2024-10-16T10:34:08","guid":{"rendered":"https:\/\/dev.lucianoberio.org\/nota-di-programma-op\/chemins-iic-nota-dellautore\/"},"modified":"2025-01-23T12:57:15","modified_gmt":"2025-01-23T11:57:15","slug":"chemins-iic-nota-dellautore","status":"publish","type":"nota-di-programma-op","link":"https:\/\/www.lucianoberio.org\/en\/program-note-work\/chemins-iic-nota-dellautore\/","title":{"rendered":"Chemins IIc (nota dell’autore)"},"content":{"rendered":"

Chemins IIc<\/strong>
\nper clarinetto basso e orchestra (1972)<\/p>\n

Il miglior modo per analizzare e commentare un\u2019opera musicale \u00e8 sempre stato quello di scriverne un\u2019altra a partire dagli elementi dell’opera originale; essa diventa cos\u00ec l’oggetto di un’esplorazione creativa che ne \u00e8 al tempo stesso un\u2019analisi, un commento e un\u2019estensione. I commenti pi\u00f9 proficui a una sinfonia o ad un\u2019opera sono sempre stati un\u2019altra sinfonia o un\u2019altra opera. In questo senso i miei Chemins<\/em>, che citano, traducono, espandono e trascrivono le mie Sequenze<\/em> per strumento solista, ne sono anche le migliori analisi. Essi costituiscono una serie di commenti specifici che contengono in s\u00e9, quasi integralmente, oggetto e soggetto del commento: gli Chemins<\/em> non sono infatti lo spostamento di un objet trouv\u00e9 <\/em>in un diverso contesto o la semplice \u00abvestizione\u00bb orchestrale di un pezzo solistico (la Sequenza<\/em> originale) ma, piuttosto, un commento organicamente legato a esso e da esso stesso generato. L\u2019insieme strumentale esplicita e sviluppa processi musicali latenti e compressi nel discorso solistico, in una sorta di amplificazione generale che coinvolge anche i rapporti temporali: talvolta i ruoli si capovolgono ed \u00e8 la parte solistica che sembra essere generata dal suo stesso commento.
\nPerch\u00e9 questa insistenza nell\u2019elaborare e trasformare lo stesso materiale? Un tributo, forse, alla convinzione che nulla di ci\u00f2 che \u00e8 fatto \u00e8, di per s\u00e9, mai finito. Anche un \u00ablavoro compiuto\u00bb \u00e8 il rituale o il commento di qualcos\u2019altro fatto prima, di qualcosa che verr\u00e0 dopo, come una domanda che non provoca una risposta ma un commento, e un\u2019altra domanda…<\/p>\n

Chemins II<\/em> per viola e nove strumenti, \u00e8 stato scritto nel 1967 per Walter Trampler. Da quel lavoro sono state sviluppate successivamente altre \u00absoluzioni\u00bb: Chemins IIb <\/em>per orchestra (1970) e Chemins IIc<\/em> per clarinetto basso e orchestra (1972). Questi tre Chemins<\/em> sono in relazione tra loro un po\u2019 come gli strati di una cipolla: distinti, separati, ma precisamente delineati uno sull\u2019altro. Ogni strato determina una superficie nuova ma collegata alle altre, mentre ogni strato precedente assume una nuova funzione appena viene ricoperto dal successivo. Chemins IIc<\/em> \u00e8 lo strato pi\u00f9 distante dal modello originale. In esso ho sviluppato la possibilit\u00e0 di una melodia implicita in Chemins II<\/em>, integrando e sovrapponendo il clarinetto basso nel suo ruolo di solista.<\/p>\n

Luciano Berio<\/p>\n

Note d’autore: informazioni generali | Author’s note: general info
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