{"id":9833,"date":"2024-10-16T12:34:08","date_gmt":"2024-10-16T10:34:08","guid":{"rendered":"https:\/\/dev.lucianoberio.org\/nota-di-programma-op\/chemins-ii-note-de-lauteur\/"},"modified":"2025-01-23T12:57:13","modified_gmt":"2025-01-23T11:57:13","slug":"chemins-ii-note-de-lauteur","status":"publish","type":"nota-di-programma-op","link":"https:\/\/www.lucianoberio.org\/en\/program-note-work\/chemins-ii-note-de-lauteur\/","title":{"rendered":"Chemins II (note de l&#8217;auteur)"},"content":{"rendered":"<p><strong>Chemins II<\/strong><br \/>\nsur <em>Sequenza VI<\/em><br \/>\npour alto et neuf instruments (1967)<\/p>\n<p>La meilleure fa\u00e7on d\u2019analyser et commenter une \u0153uvre musicale a \u00e9t\u00e9 toujours d\u2019en \u00e9crire une autre \u00e0 partir des mat\u00e9riaux de l\u2019\u0153uvre originale; elle devient ainsi l\u2019objet d\u2019une exploration cr\u00e9atrice qui en est \u00e0 la fois une analyse, un commentaire et une extension. Les commentaires les plus efficaces d\u2019une symphonie ou d\u2019un op\u00e9ra ont toujours \u00e9t\u00e9 une autre symphonie ou un autre op\u00e9ra. En ce sens mes <em>Chemins<\/em>, qui citent, traduisent, amplifient et transcrivent mes Sequenze pour instrument solo, ce sont aussi les meilleures analyses des Sequenze. Ils constituent un ensemble de commentaires sp\u00e9cifiques qui comprennent en soi, presque int\u00e9gralement, objet et sujet du commentaire: les <em>Chemins<\/em> ne sont pas le r\u00e9sultat du d\u00e9placement d\u2019un <em>objet trouv\u00e9<\/em> dans un nouveau contexte, ni une simple m\u00e9tamorphose orchestrale d\u2019une pi\u00e8ce pour instrument solo (la <em>Sequenza<\/em> originale), mais plut\u00f4t un commentaire li\u00e9 \u00e0 celle-l\u00e0 et par celle-l\u00e0 m\u00eame engendr\u00e9. L\u2019ensemble instrumental explicite et d\u00e9veloppe les processus musicaux latents et comprim\u00e9s dans le discours du soliste, en amplifiant aussi les relations temporelles: parfois les r\u00f4les sont invertis et c\u2019est la partie du soliste qui semble \u00eatre engendr\u00e9e par son propre commentaire.<br \/>\nPourquoi, en fait, cette insistance \u00e0 vouloir \u00e9laborer et transformer le m\u00eame mat\u00e9riau musical? Peut-\u00eatre est-ce un tribut \u00e0 l\u2019id\u00e9e que rien de ce qu\u2019on ach\u00e8ve, en soi, est jamais fini. M\u00eame l\u2019\u0153uvre \u00abachev\u00e9e\u00bb est rituel et commentaire de quelque chose qui est venu avant, de quelque chose qui viendra apr\u00e8s, comme une question qui ne provoque pas de r\u00e9ponse mais encore un commentaire, et une autre question&#8230;<\/p>\n<p><em>Sequenza VI <\/em>pour alto r\u00e9p\u00e8te, d\u00e9veloppe et transforme la m\u00eame s\u00e9quence harmonique de base. Elle peut constituer une \u00e9tude formelle sur la \u00abr\u00e9p\u00e9tition\u00bb. <em>Chemins II<\/em>, pour alto et neuf instruments, \u00e9crit en 1967 pour Walter Trampler, d\u00e9veloppe et transforme \u00e0 son tour <em>Sequenza VI<\/em>, et d\u00e9finit les diff\u00e9rents caract\u00e8res harmoniques d\u2019une bande de fr\u00e9quences qui se modifie lentement. Tous les instruments (alto solo, fl\u00fbte, clarinette, trombone, deux percussions, orgue \u00e9lectrique, harpe, alto et violoncelle) contribuent d\u2019une mani\u00e8re unanime \u00e0 cette d\u00e9finition qui insiste souvent sur des degr\u00e9s extr\u00eames de vitesse d\u2019articulation.<\/p>\n<p>Luciano Berio<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.lucianoberio.org\/note-dautore\/\">Note d&#8217;autore: informazioni generali | Author&#8217;s note: general info<br \/>\n<\/a><\/p>\n","protected":false},"template":"","meta":{"_acf_changed":false},"class_list":["post-9833","nota-di-programma-op","type-nota-di-programma-op","status-publish","hentry"],"acf":[],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v28.5 - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-wordpress\/ -->\n<title>Chemins II (note de l&#039;auteur) - Centro Studi Luciano Berio<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.lucianoberio.org\/en\/program-note-work\/chemins-ii-note-de-lauteur\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"en_US\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Chemins II (note de l&#039;auteur) - Centro Studi Luciano Berio\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Chemins II sur Sequenza VI pour alto et neuf instruments (1967) La meilleure fa\u00e7on d\u2019analyser et commenter une \u0153uvre musicale a \u00e9t\u00e9 toujours d\u2019en \u00e9crire une autre \u00e0 partir des mat\u00e9riaux de l\u2019\u0153uvre originale; elle devient ainsi l\u2019objet d\u2019une exploration cr\u00e9atrice qui en est \u00e0 la fois une analyse, un commentaire et une extension. 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